“每一个演员都被过度修饰，时尚元素的堆砌也让剧情眼花缭乱，就像是一颗用摄影、科技、服化、滤镜、迷影包装的工业糖果。”有剧迷评价，“可能年轻的女孩会把它当作穿搭指南，但它绝对称不上是一部好的作品。”
稍显凌乱的叙事让表达虽美却泛泛，女性主义和社交媒体的聚焦点也停留在“家庭和事业二选一”的肤浅表面。蜷川实花的“滤镜”，更是让故事臣服于画面之下，使得精致成为了一种窒息。
蜷川实花摄影作品
然而，蜷川实花并不甘于只做一名摄影艺术家，她将一套拥有极高辨识度的个人视觉品牌推向广告、设计等各个领域，强烈的跨界意识和商业头脑令她在国际上声誉日隆。2007年，蜷川实花华丽转身为导演，处女作《恶女花魁》获得了日本电影学院奖和亚洲电影大奖。
用本土化思维创造全球化的原创剧集——在这条创作准绳下，网飞出品的韩国电影、韩剧屡出爆款，甚至染指奥斯卡，但在日本市场“一无所获”，究其原因，还是网飞的制作工业与日本影视剧本土价值的“不适配”。相较于追求明星效应、注重商业价值的网飞，日本的影视剧创作在价值观上更加传统朴素，不那么“功利”。受到欢迎的日剧未必有明星卡司或是投观众所好的题材，但一定是真正能打动人心的故事。
有数据显示，截至2019年12月底，网飞在日本付费用户数量为300万，进军日本已四年有余，这样的成绩显然不尽如人意。可见流量并不是一剂万灵药，作为全球知名IP的蜷川实花，也会遇到不买单的观众。
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